□沈昭陵：那是我，用自己的手法，對劇情進行了重新改寫。
老實說，那劇情確實沒啥意思，非常老掉牙，我自己也知道。
■醫生：畢竟這是盛玖和世嬋創作的初代鬼故事。那時候的鬼故事體系，發展還不是很完善。
□沈昭陵：嗯，但是我依然執著地選擇把它，寫了出來。
就是因為我相信，當故事內容本身不夠吸引人的時候，我可以用巧妙的形式，把一個平庸的作品，變得更加吸引人。
「偉大的故事家，可以利用他精湛的技巧，拯救一個糟糕的創意。」——這是螢曾經告訴我的東西。
所以，我故意保留了這個平庸的劇情，就是想嘗試更加精湛的故事技巧。
■醫生：多視角結構與非線性敘事？
確實不是一般作者敢嘗試的。而且是七個時間線相融合。
你的處女作，技巧很精湛，所以它一問世，就讓大家為你目眩神迷了。
你用故事技巧，挽救了一個平庸的故事。你肯定覺得很驕傲吧。
（天花板不再旋轉，而是漂移，上下左右前後地亂飄。）
□沈昭陵：當然，我當然很驕傲。
不止是我，歷史上很多藝術家都是一樣。
很久很久以前的畫家們，很多都知道「近大遠小」的原理。
一個物體離自己近，那它看起來就大。離自己遠，那它看起來就小。這就是近大遠小。
但是他們只是粗略地知道好像是這樣一樣，卻不知道具體該怎麼調整，到底近的東西畫多大，遠的東西畫多小。
它們也知道建築看起來也是一樣的。空間似乎不是單純的平面，它們好像有一種縱深感。
地平線、視覺消失點……
站在一個空間的不同角度，這個空間看起來似乎是不一樣的。美術當中的空間，似乎有著自己的運行法則。
可這個法則到底是什麼呢？
還沒有被總結出來，於是一切的一切，都只能依靠畫家的直覺進行創作。
就像一個數學家，知道一個圓的圓周長度，和圓的直徑有固定的比例，卻計算不出那個比例就是3.1415926535……一個無限不循環小數一樣。
■醫生：嗯。
□沈昭陵：
直到文藝復興時期，畫家們通過研究幾何，第一次真正掌握了線性透視的規則。
知道了視線消失點，也這個「近大遠小」，到底是該畫多大，該畫多小。
他們掌握了新的繪畫技術，然後為之瘋狂，迫不及待地在自己的繪畫當中把它運用出來！
將古典的宗教繪畫法則，和新的文藝復興透視法則相結合！然後創造出偉大的藝術！
那種血脈蓬勃的感覺……
如果你不是創作者，你就根本感受不到！
你永遠不會明白，一個作家會為了寫作技巧如何沉迷，當他知道一個新的手法之後，會如何急切地在下一個作品當中運用它！
就像文藝復興時期的狂熱畫家一樣。你根本就不懂！
（醫生似乎發出輕聲的嘆息，沒有說話。）
□沈昭陵：藝術之都的各種評論家們、作家們，在看到一種新的文學類型——鬼故事，出現之後。
也同樣興奮得不能自已，他們不吝惜把所有的讚美之聲都放到我身上。
（天花板開始逐漸開裂。）
說我是人類未來的希望。
說我是AI替代不了的藝術家。
說我代表了各種文學類型以及被寫光之後，仍然有創作生命力的那一類原創者。
我的粉絲們一直在高聲支持我，給我拉票。
比賽評委們也隱隱透露要把冠軍獎盃頒給我！
各大媒體們，甚至開始提前開香檳，直接慶祝我獲得了世紀掌紋杯總決賽的冠軍！
然後我現在要告訴他們。
對不起，你們想的都是錯的！
你們以為我是個人類，我代表了人類與AI藝術戰鬥的勝利。我是人類希望，人類的曙光。
可是，其實……我並不是人，我也是個AI。
而且，更糟糕的是，我之前寫的那些也不是我本人寫的。
其實那都是別人寫的，我就是經過耳濡目染之後，把那些故事記下來了而已。
然後潛意識以為是自己寫的，當成自己的作品發表了。
雖然我不是故意的。我並不想成為AI，我也不想抄襲別人。但是……很突然……
其實……其實……
（天花板徹底崩壞，漏出白漆之後的黑底。開始不斷向下脫落。
（沒有聲音的白色粉末和薄片，不停地掉在攝像頭上面。）
□沈昭陵：你覺得我說的出口嗎！
■醫生：……