不無可能。鄭千玉抱著過寬過長的外套袖子，在心底有些好笑地想著。
雖然這個展覽有一些互動裝置，但其實不是很多，也大都以視覺為主，和鄭千玉沒什麼關係。
不過，由於鄭千玉對克里姆特實在太過喜愛，一想到自己正身處於他的主題空間之中，他還是感到一種靈魂上的安適。
克里姆特是一個精神很豐盛的畫家，他不僅熱愛自然之美，更善於捕捉人性與情感之美，他是鄭千玉在畫畫這件事上的精神導師。
在鄭千玉一幅幅認識、解讀克里姆特的畫之後，他更覺得克里姆特像他的朋友。因為他在百年之前的用色、落筆和表達主旨，都可以讓百年之後的鄭千玉數次產生強烈的共鳴，並為之振奮，想要不停地畫下去，將自己對愛與美的感受以這種形式留在這個世界上。
在葉森輕聲的提示中，他們踱過《金魚》《達娜厄》《莎樂美》，還有《滿足》。
《滿足》是克里姆特很有名的一幅畫，也是鄭千玉很喜愛的。它的原畫其實是一處壁畫，畫了一對戀人正在擁抱的景象，他們緊緊依偎在一起，只有頭部的輪廓是鮮明的，其餘部分都淹沒在一堆絢麗多彩而閃閃發光的奇特紋樣之中。
葉森告訴他，展覽為《滿足》做了一個大型的裝置，是無數由一根根繩子串起的各色閃片，從高高的吊頂上垂下來，組成了《滿足》的畫面。
這些閃片相觸時會發出輕響，並不吵鬧，而像戀人擁抱時的低低絮語。
鄭千玉憑藉葉森的描述想像出畫面，在《滿足》的裝置下站了好一會兒。
鄭千玉聽到有女孩兒的聲音在討論：「你說他們抱著是因為要分開，還是久別重逢？」
她的朋友各自發表了自己的看法。
鄭千玉聽得微微笑，他低聲問葉森：「你覺得呢？」
葉森思考了一會兒，答：「是重逢。」
鄭千玉：「為什麼？」
葉森：「如果是分開，我會用很灰的顏色，這幅畫顏色很多。」
鄭千玉覺得葉森其實不算一個很沒有藝術天賦的人，起碼他現在表達出一種對感情的色彩傾向，這很像小孩，也很直觀。
顯然葉森也想知道鄭千玉的看法，他沒有直接問出口，只是在回答他的時候輕輕捏他的手背。
「我覺得是分別。」鄭千玉道。
「在分別時擁抱，他們回憶起之前的時光，在這一瞬間迸發出來，所以會有很多顏色。」
對畫的理解是很主觀的，畢竟絕大多數畫家都不會特地解釋作品的用意。所以觀眾的每一種理解都很平等，不分孰對孰錯。
不過顯然葉森不是十分認同鄭千玉的這種解讀，他牽緊了鄭千玉，默默把他帶離了《滿足》的裝置前。
《阿特湖》的裝置也做得很不錯，有輕輕的、柔和的水潮湧動的聲音。據葉森描述，場地做了較大的投影，將阿特湖的畫面用光投在地面和牆面上，配合一些波動的效果，營造了湖面波光粼粼的感覺。
「葉森，你給我拍一張照吧。」
他們站在投影的邊緣之中，就像站在湖邊上，鄭千玉輕聲對他提出這個要求。
於是林靜松很慢又很小心地牽他到地面和牆的交接，也是湖的中央，那些湖光正好打在他的身上。
鄭千玉脫了外套給林靜松拿著，又整理了一下自己的衣服。林靜松後退到湖邊，拿起手機來給鄭千玉拍照。
他看著取景框裡的鄭千玉，他小小的，遠遠的在湖心之中，看向鏡頭，以及鏡頭後的林靜松。
在按下拍攝的這一刻，林靜松突然感到一種深深的痛楚，因為畫面里的鄭千玉看上去漂亮、健康，隱藏了痛苦。這完全就像他們從未分開的戀愛之中一次尋常、愉快的約會，如果真的是這樣就好了。
他想定格這一刻，可以粉飾所有讓鄭千玉難過的事情，又幾乎想快一些結束，因為鄭千玉看不見，一個人站得很遠，看上去很孤獨，林靜松要儘快回到他身邊。
他拍了四張照片之後就快步走回鄭千玉身邊，牽起他，身體貼得比之前要近。鄭千玉沒有察覺出什麼，他問：「拍得好看嗎？」
其實這對於他來說也沒什麼意義，只是難得有克里姆特的展覽，鄭千玉想留下點什麼。如果只有他一個人，他不一定能鼓起勇氣來。